電影《我和我的家鄉》在線完整免費觀看(加長版)【780高清】中字完整已完結 11

2020-11-23 18:30:49 投訴/舉報


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1

有人說,今年的國慶很特別,因為國家和人民是幸福的。就像國慶節的 《我和我的家鄉》 一樣。

作為《我和我的祖國》的伴篇,《家鄉》重點講述了小人物與家鄉密不可分的淵源。它分為5個單位,由5組董事領導:

《北京好人》(寧浩)將家鄉和醫保卡掛鉤,引發了一系列烏龍事件;

《天上掉下個ufo》(陳思成)是一個充滿強烈幻想色彩的故鄉,讓人遐想和深思;

《最后一課》(Xu zhng)中有一種鄉愁,即使是年邁健忘的游子也忘不了故鄉的氣息;

《回鄉之路》的家鄉(俞白梅,鄧超)是等待成名的孩子提升發展的家園;

《神筆馬良》(顏達摩)我的家鄉既是責任也是信仰。

五個關于偉大時代和小人物的故事,包裹在對故鄉的五種解讀中,以唱開始,以唱結束。你以為是主旋律電影,但低頭一看,發現笑點比你今年看過的喜劇片總數還多!(當然,我今年好像沒看過多少喜劇片.(

其中印象最深的是陳思成的—— 《天上掉下個UFO》 單元,特別值得精品。

故事一開,就給了王和的黃金組合,唐人秦風CP又出現了!(真的是《唐探2.5 plus》嗎?這次,他們的角色是來到貴州南部阿福村調查“神秘UFO事件”的央視記者。

究竟外星人是否落到了阿福村上?所謂的UFO到底是真是假?

陳思成在故事一開始就埋下了懸念,但不像《唐探》系列,《UFO》是陳思成嘗試拍攝的第一部科幻題材。

黃波飾演的黃大寶是一個普通的發明家。他發明的手動跑步機可以和你的自制力抗衡,《滾蛋》精力充沛,故事的幾個段子都集中在里面。

總的來說,《UFO》是懸疑和科幻的結合體,但并不生硬,幾個笑點就能讓觀眾發笑,尤其是黃波一開口,貴州方言就充滿了洗腦。

作為這次的導演,陳思成在過去的幾個大偵探故事之后選擇嘗試新的領域,最后這個交給觀眾的答題卡也是一個驚喜。

部分

2

其實你數一數他過去的作品,就會發現他從來不停留在自己擅長的領域。

在觀眾還在驚嘆他編劇導演的電視劇《北京愛情故事》的時候,他跳出了愛情題材,拍攝了《唐人街探案》,這是一部喜劇推理題材。

《唐探》系列的火爆也讓觀眾認識到了陳思誠的才華。

他鏡頭里的人物總是有兩面性,看似天真無邪的少女,實則可能隱藏著人性的邪惡,而諸神是三心二意的偵探,讓人認真起來印象深刻.

他很能把人物身上不協調的矛盾挖掘出來,讓它們自洽,集中在一個人身上。特別是懸疑和喜劇的結合對我來說并不容易,看起來很“矛盾”。

但顯然,陳思誠還不甘心于此。


他野心很大,今年他監制了自己的網劇IP《唐人街探案》,與影版相比,劇版的《唐探》加入了驚悚的元素,把《唐探》的點再一次延伸。

網劇大爆后,他又不走尋常路,接拍了今天所說《天上掉下個UFO》。又將喜劇+懸疑+科幻完美結合,套著科幻的殼把科技發展與城鄉差異的事說了個通透。讓人想起今年爆紅的五條人樂隊的一句經典歌詞——“農村已科學地長出了城市,而城市又藝術地長出了農村”。

PART

3

還記得陳思誠宣布當導演時,外界傳來許多不看好的聲音。 但他卻越走越穩,還不斷實現著越級突破,才華這個東西不僅是講天分,還特別看經歷。回顧陳思誠早期演員時代的作品,你就明白了。

他可以是《士兵突擊》中有勇有謀的成才,也可以是《春風沉醉的夜晚》里一身孩子氣的羅海濤。

抗戰片演出彩了,他又不安于現狀,跑去嘗試新的角色,所以在《新一剪梅》里,我們看到了讓人恨得牙癢癢的梁永昌;在《大丫鬟》里,他又是聰慧多情的青城才子蕭清羽。

每一個角色的轉變,都源自于陳思誠的探索精神。

如果有關注陳思誠的早期經歷,會了解到他早年也出過專輯,唱歌、朗誦、主持樣樣精通的他,也為自己的創作道路打下基礎。

演員之路走了十來年,事業上逐漸穩定后,他又想跳出舒適圈,執導屬于自己的作品。

而他的每一次“越級”探索,絕不是異想天開,而是在自己蓄積足夠的能量時, 跳到新的領域一展才華。

從歌手、演員到導演,一路走來他也確實交出了不錯的成績。

不斷給觀眾制造驚喜,也不斷用作品的掌聲回饋給自己,我想這也是陳思誠每一次探索的能量來源。

PART

4

對于陳思誠來說,導演之路才剛啟航,未來還有更多的挑戰等著他,他的下一部作品是否還能給觀眾帶來突破和驚喜,我們拭目以待。

但從陳思誠的身上,我們還是能夠看到新生代導演所具備的品質:不愿意囿于舒適圈,喜歡探索和突破。

每一位名導都有代表作,但他不可能僅僅靠他的代表作。要想突破自己,就得首先踏出舒適圈。

就像村上春樹說的:“精神的銳利不可能產生于舒適的環境中。”

同樣地, 一部作品的深度與它所承載的精神是成正比的。 這就像現實派作家寫一部書一樣,如果沒有和筆下的人物產生共鳴,是無法將他寫實寫活,更不能讓觀眾相信這個人物的真實性。

導演其實也是用自己的鏡頭語言來講故事,故事講的好不好,觀眾能不能接受,除了取決于劇情的可看性外,導演的功底也是不容忽視。

但若一位導演長期只會用一種鏡頭語言講故事,長此以往他的作品反而會讓觀眾審美疲勞。

中國電影要想走得更長遠,突破和探索是必不可少的。而這便需要每一位導演跳脫自己的舒適圈,將自己歸零從頭開始。翻越高山需要勇氣,但就是得越過山丘才能看到柳暗花明。


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